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Leonard Fife, um dos sessenta mil desertores e fugitivos do alistamento que fugiram para o Canadá para evitar servir no Vietnã, compartilha todos os seus segredos para desmistificar sua vida mitificada. Baseado no romance 'Foregone' de Russell Banks. Esta é a segunda vez que Paul Schrader dirige um dos romances de Banks para a tela, após sua adaptação de Aflicción (1997). Destaque no podcast Film Junk: Episódio 961: In a Violent Nature + TIFF 2024 (2024). Richard Gere é um respeitado criador de documentários sujos e corajosos. Ele trabalha com sua esposa e produtora Uma Thurman. Ele fugiu dos Estados Unidos há muitos anos para protestar contra a Guerra do Vietnã. Agora é 2023, ele está morrendo e vários de seus alunos estão fazendo um documentário, entrevistando-o durante os protestos e sob o olhar atento de sua produtora e esposa, Uma Thurman. Schrader é um escritor cuidadoso, e há várias maneiras de interpretar este filme. Alguns críticos o chamaram de “autobiográfico” porque são tão intelectualmente preguiçosos que não se incomodam em pensar em mais de um pensamento antes de desistir. Este filme pode ter pontos autobiográficos. Certamente o filme reflete as opiniões de Schraeder, não, digamos, as opiniões de um urso panda, ou as opiniões de uma grande pedra raspada do Escudo Laurentiano na morena terminal de Long Island. Acredito que isso não o torna autobiográfico, nem o fato de o sujeito ser um diretor. Existem cineastas e existem cineastas. Enquanto Gere e as pessoas que fazem o filme dentro do filme querem fazer um filme sensacional, não importa o custo, o único desejo da Srta. Thurman é proteger seu marido, embora ela já saiba o pior. Ele se perguntou se isso era uma meditação sobre a produção do filme em si. Certamente tem aspectos disso. Um diretor filmará muito mais quadros do que precisa e os editará em uma forma final que pode ou não ter qualquer relação com a realidade ou as intenções originais do diretor. Conforme Gere morre diante das câmeras e durante o filme, os eventos de sua vida que ele quer contar emergem de forma confusa e estranha, misturando-se e confabulando uns com os outros. Para que faça sentido, para que seja transformado em um filme sobre isso — porque os caras no filme já têm um acordo para vender o filme — eles precisarão de um editor. Esse é o verdadeiro trabalho de qualquer contador de histórias: organizar os eventos e personagens dentro de uma história para que faça sentido para o público. Mas mais importante para entender este filme é ver que, como outros no corpo de Schraeder, o trabalho, lida principalmente com a raiva. De certa forma, seu trabalho lembra o de Ingmar Bergman: criado religiosamente, ele contemplou o erro humano em um mundo sem um D’us para fornecer uma estrutura objetiva do certo e do errado: confusão e decepção, deixando o público se perguntando como resolver o sistema de moralidade. Por outro lado, Schraeder parece furioso, cheio de desespero, e deixa a bagunça para os infelizes sobreviventes limparem. Gere deixa para os cineastas darem sentido à sua entrevista, e para a Sra. Thurman limpar a bagunça e as mentiras que ele fez de sua vida. Não é problema de Gere: ele está morto. E não é de Schraeder. De qualquer forma, essas são algumas maneiras de olhar para o filme que eu criei. . Se você assistir ao filme, apesar do fato de não haver explosões ou boas piadas, me avise se elas fazem sentido para você. E se você tiver alguma interpretação que também seja diferente.